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中国今世书画名家

时间:2021-12-12 11:13作者:ROR体育App下载

本文摘要:现代风姿,大家气象 ——齐辛民大写意作品观后在今世花鸟画坛上,齐辛民是继崔子范之后涌现出来的又一位优秀的大写意花鸟画家。齐辛民原名齐新民,1935年生于山东淄博农村,1986年调入淄博画院成为专业画家。在此之前,他于1958年考入山东艺专(山东艺术学院前身)美术科,1963年结业后多年在下层文化馆事情。 因家里人都是农业户口,齐辛民过着半农半工的生活,他与乡亲们同甘苦,共欢喜,对农民的方方面面,对家乡的山水草木异常熟稔,对那里的禽畜鸟兽也怀有深厚的情感。

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现代风姿,大家气象 ——齐辛民大写意作品观后在今世花鸟画坛上,齐辛民是继崔子范之后涌现出来的又一位优秀的大写意花鸟画家。齐辛民原名齐新民,1935年生于山东淄博农村,1986年调入淄博画院成为专业画家。在此之前,他于1958年考入山东艺专(山东艺术学院前身)美术科,1963年结业后多年在下层文化馆事情。

因家里人都是农业户口,齐辛民过着半农半工的生活,他与乡亲们同甘苦,共欢喜,对农民的方方面面,对家乡的山水草木异常熟稔,对那里的禽畜鸟兽也怀有深厚的情感。他待人接物憨厚淳朴、不善言辞,但心田情感极为富厚,尤其热爱美术事业,纵然在下层事情情况条件有限的情况下,也始终没有放下手中的画笔,坚持举行美术创作,涉及国画、年画、连环画、民间剪纸等。有的还到场过全国性的美术展览,也有作品曾被中国美术馆收藏。

与神俱来的艺术天赋与长年累月的生活积累,为他日后从事大写意花鸟画,奠基了坚实的基础。朝 晖 136×136cm 1992年齐辛民调入画院时已年过半百,国家实行革新开放已经初见成效,美术界获得空前民主,画家的创作获得充实的自由。其时,85新潮青年美术运动蓬勃兴起、轰轰烈烈,成为我国现代美术史上的一件大事。

有论者认为,这是我国美术界以致全国人民的一次空前的思想解放运动。也是国门打开之后发生的一定现象。形形色色的西方现代艺术如潮水般涌来,使闭塞多年的中国画家眼界大开;种种新潮艺术看法与传统看法发生猛烈冲撞,使美术界空前活跃,对于这场运动自始至终虽然反映纷歧,但它对现代中国美术的生长是发生了不小的影响的。

回过头看,西方现代看法对齐辛民的大写意花鸟也具有潜在影响。有了创作自由,有了思想解放,才有他的艺术探索的结果,才有他的艺术成就。例如他画的群鹅,完全可以与现代派绘画样式媲美,画面不画配景,以水墨为主色,配以题识,完全是东方意味;但在鹅的造型手法和形象上,又吸收了西方抽象绘画的律动之美,桔黄色点出鹅的喙于噗,极为醒目传神,令观者看到的是奔走舞动。

好像听到鹅的欢啼声音。在人民美术出书社出书的《中国近现代名家画集》里有两幅鹅的作品极为精彩,一幅题为《湖畔》,一幅题为《神似胜于形似》,不光是整本画集中的扛鼎之作,如果把它悬挂在任何一个展览会上,都市被内行的观众拍案叫绝。

这两幅作品,真正体现了中国写意画所提倡的“妙在似与不似之间”(齐白石语)与“不似之似,乃为至似”(石涛语)的美妙境界,充实体现了大写意画法的艺术魅力。母 子 情 68×68cm 2006年齐辛民画猫也有独到之处。猫的形象既不写实也不抽象,而是高度夸张归纳综合,突出猫的神气,造型奇特,气势派头独具。

他缔造的是一个“似与不似”的艺术形象,并赋予其富厚的文化内在。在现实生活中,猫是老鼠的天敌,人类的朋侪、宠物,全世界的人民都喜欢它。邓小平同志“不管黑猫白猫,抓住老鼠就是好猫”的名言,论述了世纪伟人主张实事求是、阻挡教条主义的治国方略,同时也给猫这一家喻户晓的小动物提升了知名度。

齐辛民是革新开放的受益者,深深体会到了中国特色社会主义的优越性,极大地引发了他画猫的创作灵感。齐辛民在画面上题的“一言黑猫白猫论,百废俱兴转乾坤”,抒发的就是对世纪伟人由衷的感谢与崇敬心情,堪称小题材大意境。他画猫的面部重点突出猫的眼睛和眼神,红红的嘴唇使猫的神态像小女孩一般,猫的髯毛淘汰到一边三根,而是用粗硬老辣的笔法,从而使他笔下的这个形象发生了打击力和熏染力。猫的眼光炯炯有神,与观画者形成对视,多数接纳站立的姿势,注视久之感应这些小动物似有人类的心情似的,似乎幼儿园里天真生动的儿童;依偎在一起,瞪圆警惕的大眼睛、又像怯生生的小女孩,对周围的情况既憧憬又生疏。

那副《夜色静悄悄》画的是一只睡在房上的小白猫,闭着眼睛,憨憨的、软软的、毛绒绒的,使人看了感应心疼,抒发的是一种安宁祥和的诗意,体现了画家敏锐的视察力、富厚的想象力和卓越的体现力。他还在一幅画猫的作品上以讥讽的口吻提到“不管黑猫白猫,不捉老鼠非好猫”,感应作者是在跟自己的体现工具在对话,又像是一位家长在教育自己的孩子一般,画家在作画时已经把自己的身心融入到作品之中了。前人所谓“物我两忘,入迷入化”指的就是这种状态吧。鸟为食亡 68×68cm 2011年在齐辛民的大写意作品中,山羊题材占有较大比重。

这些羊或伫立于山岗上、或穿行于树林之中、或出没于芦苇草丛之间、游走于河滨湖畔,姿态、角度、神情各有差别,有的迎面而来、有的奔向画面深处。小羊羔天真可爱,老山羊眼光深沉游移。在中华传统文化中,羊为六畜之一,它那温驯善良的天性,给人以好感,在北方农村山乡,与宽大农民的生活密不行分。齐辛民画羊,另有更深刻的少年情结;在他六岁时,母亲为他生下最小的妹妹后,不久就因病去世了。

为了养活初生的孙女,爷爷专门买了一只奶羊给辛民的妹妹喂羊奶,希望救活这一幼小的生命,可是天不遂愿,最终小妹妹还是不幸夭折了。成为齐辛民心中永远的痛,铭肌镂骨的影象,使齐辛民对山羊怀有一种既敬畏又庞大的情感。每次作画都令他勾起往事的回忆,浮想联翩,不能自制。

在他笔下画出的那种羊的眼神,好像透露出一种迷惘忧郁的淡淡哀愁,使人发生一种悲天悯人的遐想,以致久久不能忘怀。这就是齐辛民画羊题材的奇特之处。醉 秋 图 180×130cm 1993年2004年8月,齐辛民携爱人秋萍定居北京,从农家子弟变为专业画家,从乡间到京城,齐辛民的人生轨迹与当年的白石老人颇有些相似之处。

他有一方闲章,印文是“吾学白石衰年变”,表达了他对白石老人的敬仰与崇敬。固然,他也牢记白石老人“学我者生,似我者死”的名言,着重学习和发扬白石老人的独创精神,扎扎实实地走自己的艺术之路。齐辛民迁京时已近古稀之年。按孔子的话说就是“七十而从心所欲,不逾矩”,在为人处世和自我保健等方面“不逾矩”是应该遵循的;可是,搞艺术必须既要“从心所欲”也要有“逾矩”的精神,如果到处“不逾矩”就不能突破前人,就不能缔造。

就只能邯郸学步,就难以形成自己的奇特气势派头与艺术面目。获得了思想解放的齐辛民,刻意以大刀阔斧之笔、喷涌四射之墨、丰腴浓艳之色、排山倒海之力、无法无天之胆、旁若无人之状、排山倒海之势;在名家辈出、妙手如林的艺坛上踏出一条新路。大吉 46×46cm 2002年首先:他在自己的作品中,斗胆地注入了色彩。

画中盛开的牡丹,摇曳的紫藤,浓艳欲滴的雁来红,金金灿灿的菊花等花卉自不待言。他在雄鹰、山羊、孔雀、飞鸟的配景上,斗胆地使用红、黄、蓝、紫等大片的色块,多以斜势方笔,将现代油画、水粉、水彩、版画的一些技法,适当地融合到作品之中,增强了画面的视觉效果,扩大了画面的空间条理,形成了影戏海报与宣传画般的视觉打击力。为了突出鸟的形象,他经常用红色画鸟的喙、爪、眼圈,在一些画面上,鸟只是生命符号,传统画论中“水墨最为上”的看法,被齐辛民勇敢地突破了许多。

望星空 33x33cm 2017年第二:在齐辛民的作品中,增强了飞鸟与走兽的动势。在花木竹丛中飞出的群雀,只画出约略的身影,朦胧模糊的双翅处在振动之中,飞跃的野兔,跳跃的松鼠,使得画面动中有静,静中有动,充满生机。

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那开屏的孔雀,展翅回眸的雄鹰,啄食的雄鸡,无不带有鲜活的生机,夺人的气势。反观当下一些花鸟画作品,愈来愈洗碎繁琐,照相式的形貌徒具皮毛,毫无生气,令观者提不起精神。

因此,齐辛民大笔墨有分量、有气势的大写意作品,尤其值得关注。鹤舞 45x57cm 2019年第三:在大写意花鸟画创作中,齐辛民也做到了“致宽大,尽精微”。

从画的幅面来说,他可以一连绘制丈二、丈六、丈八的巨幅大画,这既需要动力,也需要提体力、魄力、缔造力;也能绘制斗方、册页、扇面等小品。大画讲求气势,其中细节,局部还要耐看;小品讲求趣味隽永,还要小中见大,格调雅致。也有人说齐辛民的小品画更精致、更耐看、更有意境。

反观当下画界,有的作者能大不能小,有的热衷于“百米长卷”。有些商业性展览划定参展作品“一律六尺”,而对画面内容则“不限”。因此,大而无当、粗制滥造的作品屡见不鲜;也有的作者只能小不能大,大多由于书法功力的欠缺,思想境界狭小,描抹涂擦,偏好“制作”,其作品往往缺乏感人之处。齐辛民的作品固然不能说完美无缺,但他的笔墨老辣苍劲、气势夺人却是有目共睹的。

2012年6月,有关单元在宋庄上上国际美术馆举行了“齐辛民艺术大展”,并举行了学术研讨会,与会的专家学者对齐辛民大写意作品给予了充实的肯定,同时也提出了不少建议。齐辛民致答谢词时说了这么一段话:“现代人喜欢豪迈,喜欢自由,喜欢无拘无束,喜欢淋漓痛快,甚至在不违背执法的前提下可以为所欲为。这是现代人的心态,是一种精神不管画什么内容,画面的打击力和熏染力就是一种精神”。

在日常生活中,齐辛民是不善词令的人,但他的这段话,既朴素又明确。时在癸巳新春元宵节后撰于怀鲁思齐斋刘龙庭情深深 40x40cm 2019年4月旗开马到 45x47cm 2020年蓝蓝的天 68cm×68cm 1992年林间小路 136x68cm 2015年慢城秋韵 136x68cm 2017年天可蓝否 138x69cm 2014年遥望 136x68cm 2019年迎朝霞 138x69cm 2011年。


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